Мировая оперная премьера прошла на фестивале «Видеть музыку»
Опера «Белгородский полк» возрождает традиции героико-эпической музыкальной драмы
Мировая премьера оперы «Белгородский полк. Засечная черта» состоялась в рамках фестиваля «Видеть музыку». Постановку осуществила Белгородская филармония. Авторы — Николай Бирюков и Елена Латыш-Бирюкова (композиторы) и Виктор Овчинников (идея и либретто) — рискнули возродить русскую традицию героико-эпических оперных полотен, составивших славу отечественного музыкального искусства XIX века. Сегодня этот жанр вновь обретает актуальность. Сочетание исторической темы, уместного героического пафоса, эпического изложения и опоры на русский фольклор впечатлило публику.
тестовый баннер под заглавное изображение
Мировая премьера оперы «Белгородский полк. Засечная черта» состоялась в рамках фестиваля «Видеть музыку». Постановку осуществила Белгородская филармония. Авторы — Николай Бирюков и Елена Латыш-Бирюкова (композиторы) и Виктор Овчинников (идея и либретто) — рискнули возродить русскую традицию героико-эпических оперных полотен, составивших славу отечественного музыкального искусства XIX века. Сегодня этот жанр вновь обретает актуальность. Сочетание исторической темы, уместного героического пафоса, эпического изложения и опоры на русский фольклор впечатлило публику.
Население Белгородской области — всего полтора миллиона человек. Но это не стало препятствием для создания масштабного оперного полотна, настоящей эпической фрески: оркестр, хор, танцевальный коллектив, солисты — все в полном объеме. Конечно, были привлечены и приглашенные исполнители, но основу составили именно белгородцы: Белгородский академический русский оркестр под руководством Евгения Алешникова, академический хор, ансамбль танца и ведущие солисты-вокалисты. Не остались в стороне и москвичи: в постановке и исполнении оперы приняла участие известная московская органистка Евгения Кривицкая. Режиссером и сценографом выступил режиссер Петр Татарицкий. А в партии графа Шереметева блеснул замечательный бас-баритон Владимир Байков.
1709 год. Впереди поход на Полтавскую битву. Взятие Полтавы открывало дорогу Карлу XII на Белгород и Харьков, а также на Крым и Очаков. Допустить этого было нельзя. Все это мы знаем из учебников истории. Но вот про Белгородский полк и его героическую роль в Полтавской битве знают немногие. И дело не в том, что авторы открывают малоизвестные страницы нашей истории, хотя и это тоже немаловажно. Подобные сюжеты позволяют более глубоко осознать те нити, которые ведут из далекого прошлого в сегодняшний день. И становится понятно, почему именно Белгород уже в ХХ веке стал местом первого салюта в Великой Отечественной войне, а также первым городом воинской славы Российской Федерации. И почему в наши дни именно Белгороду вновь выпала нелегкая роль «засечной черты» — то есть героического рубежа.
Опера белгородских композиторов Николая Бирюкова и Елены Латыш-Бирюковой написана для оркестра русских народных инструментов и органа. И в этом, безусловно, уникальность партитуры. Оркестр под управлением Алешникова — коллектив высочайшего класса. Непривычный для оперного спектакля саунд становится той краской, которая позволяет на протяжении всего действия ощущать своеобразие музыки. Тем более что вокалисты — академические певцы. Правда, использование микрофонов придает тембрам несколько мюзикловый характер. Особенно главному герою оперы — бригадиру полка Савве Айгустову в исполнении донецкого артиста Алексея Аносова, который — единственный из всего актерского ансамбля — использует слегка эстрадизированную манеру пения. Остальные — Василий Задорожный (рекрут Прозоровский), Иван Григорьев (Митрополит), Ирина Хубаева (Любушка), Наталья Воскресенская (Набожная Мария) и, разумеется, Владимир Байков (Шереметев) — остаются на территории академического вокала.
Музыкальный материал оперы строится на двух стилистических векторах — народная драма в духе Мусоргского и Римского-Корсакова и русский стиль ХХ века от Гаврилина и Свиридова до советской киномузыки. Эклектики это не порождает, потому что эти стили органически связаны между собой и в противоречие не вступают.
Два эксцентричных персонажа — Кассандра Войны в исполнении Евгении Кривицкой и старый солдат Иван Бирюков, которого играет один из авторов партитуры Николай Бирюков, — также отсылают к отечественным оперным и ораториальным стандартам, требующим не только героического пафоса, но и иронии.
Поведение персонажей на сцене статично, что вполне допустимо при постановке в режиме семи-стейдж. Хотя антураж вполне конкретен: русские исторические костюмы, военные мундиры, задник в виде военных карт времен Полтавской битвы, знаковые сторожевые вышки «засечной черты». Танцевальные эпизоды также вносят движение и живость. Впрочем, сама драматургия оперы диктует статичное прочтение: это не столько драма, сколько оратория, музыкальная фреска. А потому и конфликт решен условно: главный его носитель Кассандра Войны, играющая на органе «темы зла», быстро побеждена, скована цепью и символично помещена внутрь сторожевой вышки.
В опере немало красивых лирических мелодий, монологов-раздумий в духе боярина Шакловитого из «Хованщины». И это не случайность: авторы всерьез озадачены мотивацией и смыслами исторических событий и судьбоносных решений, которые сопровождаются гибелью людей. Опера «Белгородский полк. Засечная черта» — именно об этом. В финальном диалоге графа Шереметева и митрополита Иустина прямо говорится об ответственности участников событий перед потомками. И дается однозначный ответ, рассеивающий сомнения и интеллигентские рефлексии: «Нам доля выпала России послужить, отцов и дедов приумножить славу».