Возвращение Фигаро — женитьбы не будет: «Севильского цирюльника» показали в Театре сатиры
В Театре сатиры состоялась премьера постановки по пьесе Бомарше
Театральный сезон Театр сатиры начал с серии премьер. Три дня подряд новинки давали одну за другой. Завершил первую тройку «Севильский цирюльник» — но нет, не опера. Однако у спектакля есть свои особенности.
тестовый баннер под заглавное изображение
История графа Альмавивы, Бартоло, Розины и цирюльника Фигаро знакома всем. Правда, «Севильского цирюльника» — первую ее часть — большинство знает по опере Джоаккино Россини. А вот постановка «Безумный день, или Женитьба Фигаро» — продолжение, визитная карточка Театра сатиры с конца 60-х годов прошлого века.
Режиссер-постановщик Александр Марин специально сделал собственный перевод пьесы Бомарше. Любопытно и другое — спектакль щедро наделен музыкальными номерами, которые исполняют сами актеры. Но есть и еще кое-что интересное.
Многое в спектакле говорит о том, что это «поклон» из настоящего прошлому. Неслучайна даже дата премьеры — 4 сентября. В этот день родился Валентин Плучек, отец-основатель Театра сатиры и режиссер «Безумного дня, или Женитьбы Фигаро», театральной сенсации 1969 года, в которой были задействованы Александр Ширвиндт, Андрей Миронов, Нина Корниенко, Татьяна Пельтцер.
— История, которую мы делаем, — признание в любви золотому поколению актеров Театра сатиры, — объясняет режиссер. — Мы помним и тот прекрасный спектакль («Безумный день, или Женитьба Фигаро». — М.Ч.), и что именно на нем ушел из жизни Андрей Миронов. Все это и родило ту самую энергетику, которая была вложена в постановку.
Любопытно, что в «Севильском цирюльнике» задействованы ученики Александра Ширвиндта: Антон Буглак, Андрей Барило, Мария Козакова, Артём Минин, Михаил Владимиров… Но примечательно еще и другое: низкий поклон прошлому подчеркнуто передают именно из наших дней.
Бросается в глаза — граф Альмавива (Антон Буглак) в сверкающем камзоле, но с аэрозольным баллончиком краски в руках, рисует на стене граффити — имя любимой: ROSINE. Его сменяет Фигаро (Артём Минин) — настоящий модник с Патриков, паренек на стиле — джинсы, кеды, однотонная белая футболка и стильная рубашка с принтом в духе турецких огурцов. Не цирюльник, а, как сейчас принято говорить, стилист по волосам! На грани современности и прошлого образ Бартоло (Андрей Барило) — у него камзол сочетается с современными укороченными мужскими брюками и кедами. Еще один пример эклектики в образе учителя пения дона Базиля (Михаил Владимиров) — он в сталинском френче и блестящих лаковых ботинках, под светом софитов сверкающих настолько, что слепит глаза. Хочется сказать, что историчен был лишь образ Розины (Мария Козакова), но и здесь костюмы осовременили: сохранив пышность юбок героини, характерную для веков минувших, их щедро наделили современными принтами на тканях. А в финальных сценах юбку укоротили, сделав, как сейчас модно, короткую, но пышную, со шлейфом.
Любопытно и решение финала: режиссер предупреждал, что сюжетную линию слегка переделал. Мы все помним, что «Севильский цирюльник» — первая часть рассказа, «Женитьба Фигаро» будет потом. Но здесь, кажется, продолжения не последует. В финале цирюльник погибает — еще одна отсылка к истории Фигаро на сцене Театра сатиры. Дело в том, что в той знаменитой постановке «Безумный день, или Женитьба Фигаро» Валентина Плучека Фигаро играл Андрей Миронов. 14 августа 1987 года на сцене Рижской оперы проходили гастроли Театра сатиры, давали как раз «Безумный день, или Женитьбу Фигаро». Спектакль близился к финалу, как вдруг, не доиграв последнюю сцену, Миронов потерял сознание. Позднее поставят диагноз: кровоизлияние в мозг, разрыв аневризмы аорты. За его жизнь врачи боролись несколько дней: как раз в это время в Ригу на конференцию съехались светила мировой неврологии. Но, увы, все попытки были тщетны.